Композиционное решение изображения шумной и многоликой свадебной процессии, шествующей на фоне холмистого сельского ландшафта с крестьянскими домами и возвышающейся над ними ветряной мельницей, использование светлого, сверкающего чистыми красками колорита и уверенная манера исполнения дают все основания видеть в ней характерный образец фламандской, говоря точнее – антверпенской школы первой четверти XVII века, образец творчества художника, испытавшего сильное и непосредственное влияние известного фламандского живописца Питера Брейгеля Младшего. Ее автор, несомненно, принадлежал к числу брейгелевских подражателей, которые работали в Антверпене в первой трети XVII столетия и создавали произведения в «манере» Старшего Брейгеля, пользовавшейся большим успехом у нескольких поколений местных и зарубежных коллекционеров.
В картине «Свадебная процессия на фоне сельского пейзажа» ветряк шатрового типа является доминантой панорамного холмистого ландшафта, намекая, скорее, на идею Умеренности (Temperantia) – одной из Семи главных христианских добродетелей. Часто ее олицетворяли изображения ветряных мельниц, бывших наглядным воплощением принципа строгой духовной самодисциплины, не чурающейся мирских благ, но и не допускающей никаких излишеств и выпадений из ритма мудрых законов мироздания (см.: Соколов М.Н. Указ. соч. С. 40). Весьма примечательно, что на первом плане художник поместил свадебную процессию крестьян, «детей природы», которые участвуют в извечном круговороте природных процессов, символом постоянного цикличного движения которого служат ветряки (White L.The Iconography of Temperantia and the Virtuosness of Technology. – Action and Convictions in Early Modern Europe. Princeton, 1969, pp. 197–219).
Об авторе
Сын великого нидерландского художника Питера Брейгеля Старшего («Мужицкого»), умершего, когда Питеру Младшему было всего пять лет. Старший брат Яна Брейгеля Старшего («Бархатного»). Профессиональное художественное образование получил под руководством своей бабки, миниатюристки Марии Верхюлст, в Брюсселе, затем продолжил обучение в антверпенской мастерской Гиллиса ван Конинксло. Работал преимущественно в Антверпене, где в 1585 году стал мастером гильдии Святого Луки. Его дело процветало. В большой мастерской помимо многочисленных ассистентов обучались молодые художники. В качестве автора стаффажных фигур мастер часто сотрудничал с другими антверпенскими художниками. Живописец. Автор картин на религиозные и жанровые сюжеты, а также пейзажей. Последователь и основной популяризатор художественного наследия своего гениального отца, Питера Брейгеля Старшего, произведения которого он многократно копировал, привнося новые и индивидуальные краски и детали; его работы более занимательны, камерны и декоративны по художественному решению. Деятельность Питера Брейгеля Младшего и его мастерской представляют собой весьма любопытное сейчас, но достаточно распространенное для культуры второй половины XVI – начала XVII столетия явление массового повторения художественных образов и живописно-пластических стереотипов, созданных выдающимися главами семей и пользовавшихся популярностью не только среди современников, но и последующих поколений коллекционеров (аналогичную ситуацию приблизительно в те же годы можно наблюдать в деятельности североитальянских художников из семьи Бассано). Одновременно мастер оказал большое влияние на многих художников своего времени, следовавших в фарватере его творческих и деловых достижений.
