Святой Иероним (ок.340–420) – один из Отцов Церкви, ученый богослов, автор канонического латинского перевода Библии и ее толкования. Его образ был необычайно популярен в старом западноевропейском искусстве (подробно см.: K.Kuenstle. Ikonographie der Heiligen, Freiburg im Bresgau, 1926, S. 299–307). Иконографию святого можно разделить по меньшей мере на три условные категории: Святой Иероним, внимающий звуку трубы Страшного суда; Святой Иероним, предающийся теологическим размышлениям в монастырской келье; Святой Иероним, кающийся в пустыне, куда он удалился от мирской суеты. Его непременными атрибутами являются кардинальская шляпа и мантия, а также изображение льва (по преданию, святой извлек из лапы хищника занозу и сумел приручить его).
Композиционно-типологическое решение изображения Святого Иеронима в молитвенной позе перед Распятием на фоне воображаемого пейзажа, условно разделенного на три пространственные зоны, распространенное именно в искусстве мастеров школы Брюгге первой половины XVI века, звучный колорит и манера исполнения дают все основания видеть в нем характерный образец творчества художника, составлявшего окружение прославленного живописца Адриана Изенбранта из Брюгге.
Об авторе
Один из типичных и необычайно привлекательных мастеров поздней школы Брюгге, который через своего старшего современника и учителя Герарда Давида приобщился к традициям ранней нидерландской живописи «золотого» для нее XV столетия. Возможно, выходец из Германии, Адриан Изенбрант в 1510 году стал бюргером города Брюгге, где имел большую процветавшую мастерскую.
В 1520 году участвовал в исполнении почетного заказа – оформлении площадей и улиц Брюгге по случаю торжественного въезда в город императора Карла V.
Художественное наследие мастера было буквально заново открыто учеными в конце XIX столетия, в настоящее время включает чуть менее 70 работ (в том числе продукцию мастерской). Подробный анализ его творчества содержится во многих книгах, статьях, каталогах музеев и выставок. Наиболее обстоятельные среди них: Max J.Fried laender, Early Netherladish Painting, Brussels / Leiden, 1974, XI; G.Marlier, Ambrosius Benson et la peinture a Brugge au temps de Charles Quint, Damme, 1957; Memling und eine Zeit. Brugge und die Renaissance. Brugge, 1998; J.C.Wilson. Adriaen Isenbrant and the Problem of his Oeuvre. Thoughts on Authorship, Style and the Methodology of Connoisseurship. – Oud Holland, 109, 1995.
