Портрет молодой женщины в белом головном уборе и с букетом красных полевых цветов в руке принадлежит к распространенному в западноевропейском (особенно – нидерландском, немецком и французском) искусстве первой половины XVI столетия типу так называемых обручальных или свадебных портретов. В руках женщины букет полевых гвоздик, который с давних времен в искусстве старых западноевропейских мастеров считался символом невинности, а также был непременным атрибутом супружеских портретов, заказанных по случаю брачного контракта или помолвки (ср.: Guy de Tervaerent. Attributs et symboles dans l'art profane, 1450–1600, Geneve, 1958, p. 288). Поза и легкий наклон головы модели предполагают существование парного мужского портрета, находившегося слева.
Особенности образно-пластического решения автора портрета находят немало аналогий среди корпуса анонимного антверпенского Мастера 1540-х годов. Наибольшим сходством по типологии изображения молодой женщины, близости характера восприятия модели, композиционному соотношению фигуры и темного нейтрального фона с данной работой обладают датированный 1542 годом «Портрет неизвестной дамы в возрасте 54 лет» (дерево, масло, 63×49. Турин, Галерея Сабауда, инв.No 628) и «Женский портрет» (современное местонахождение неизвестно) – Max J.Friedlaender. Early Netherladish Painting, Brussels / Leiden, 1974, vol. XIII, cat. No 244, 252.
Об авторе
Антверпенский художник, который работал, очевидно, на протяжении второй трети XVI столетия, получил свое условное имя Мастера 1540-х годов в фундаментальном своде ранней нидерландской живописи, составленном выдающимся немецким исследователем Максом Фридлендером (Max J.Friedlaender. Early Netherladish Painting, Brussels / Leiden, 1974, vol. XIII, pp. 46–50). Типология и стилистика его произведений, на которых изображены представители среднего класса бюргеров, перекликается с художественным решением портретов кисти известного антверпенского художника Виллема Кея.
