Манера исполнения и композиционно-типологические особенности дают все основания видеть в этой работе характерный образец живописи школы Брюгге первой трети XVI века и рассматривать ее как показательный пример творчества художника, работавшего в ближайшем окружении Амброзиуса Бенсона и Адриана Изенбранта.
Картина находится в непосредственном типологическом и стилистическом родстве с целым рядом произведений, исполненных так называемым Мастером Святой Крови на протяжении 1520-х годов. В качестве ближайших стилистических и типологических аналогий можно сослаться на такие произведения, как главный эталон его творческого наследия – триптих «Оплакивание Христа» (Брюгге, базилика Святой Крови) и его редуцированные повторения (современное местонахождение неизвестно – Max J.Friedlaender. Early Netherladish Painting, Brussels / Leiden, 1973, IXb, pl.194, No 193; pl. 195, No 193 a/b). Их объединяет общность типологии мотива, идентичные принципы композиционно-пространственного и цветового решения, типичное для произведений этого художника сходство в трактовке пейзажа и фигур.
Об авторе
Работал в Брюгге в первой четверти XVI века. Группа стилистически однородных произведений этого выдающегося мастера школы Брюгге была впервые выявлена бельгийским ученым Ж.Юленом де Ло в каталоге знаменитой выставки фламандских примитивов, состоявшейся в 1902 году в Брюгге. Это условное имя он получил по своему главному творению – большому триптиху «Оплакивание Христа», созданному для братства Святой Крови в Брюгге и украшавшему капеллу Святой Крови (Saint Sang). В дальнейшем работа над изучением наследия художника была продолжена в многотомном своде Макса Фридлендера, и к настоящему времени удалось выявить около тридцати его картин (см.: Max J.Friedlaender. Early Netherladish Painting, Brussels / Leiden, 1973, IXb 1).
В свете современных знаний Мастер Святой Крови предстает одним из ведущих живописцев вместе с Адрианом Изенбрантом, Квентином Массейсом и Мастером из Франкфурта, определивших лицо нидерландской школы первой четверти XVI столетия.
