ПРОИСХОЖДЕНИЕ: частное собрание, Бельгия
В XVI веке в странах Северной Европы получили довольно широкое распространение высокие двустворчатые шкафы, украшенные на лицевом фасаде профильными изображениями исторических и мифологических персонажей. Подобные изделия имели репрезентативное свадебное предназначение, поэтому их орнаментальный декор соответствовал тщательно продуманной дидактической программе. Назидательные образы древних героев могли сочетаться с портретами новобрачных, а также разнообразными символическими изображениями. Такие образцы считаются наиболее типичными для города Брюгге. Известен целый ряд шкафов этого типа, самые ранние из которых датируются 1510–1530 годами (см.: Falke, Otto von. Deutsche Möbel des Mittelalters und der Renaissance. Stuttgart, 1924. S. 53, 54, 56; Schmitz, Hermann. Das Möbelwerk. Die Möbel formen vom Altertum bis zur Mitte des 19 Jahrhunderts. Berlin, o.J., S. 130; Сhampier, Victor. Le Mobilier Flamand. Paris, 1926. Pl. 5; Wolvesperges, Thibaut. Le meuble en Belgique:1500 – 1800. Brussels, 2000. p. 99). Гротесковая орнаментация дверных филенок в большинстве известных примеров включает круглые медальоны и носит «классический» характер. Подобные композиции нередко могли создаваться по мотивам гравюр нидерландских мастеров того времени, в том числе Лукаса ван Лейдена (см.: The New Hollstein Dutch and Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts, 1450–1700: Lucas Van Leyden (Vol. XIV). Ed. by Kok, Jan Piet Filed. Rotterdam, 1996. p. 148, pl. 160–161). Боковые стенки таких шкафов, как правило, имеют позднеготическую орнаментацию в виде «льняных складок».
Данный образец является типичным примером брюжского шкафа XVI столетия. Его первоначальный облик, по-видимому, несколько искажен поздней переделкой. Боковые стенки, лишенные почти традиционной для подобных предметов позднеготической орнаментации, немного уменьшены в ширину. Подлинные железные петли имеют характерную для брюжских изделий конфигурацию. Некоторые особенности орнаментации (например, гротесковые типажи представленных здесь персонажей, а также отсутствие «классических» медальонов или венков) дают основание полагать, что шкаф был создан позднее перечисленных выше аналогов. Идентификация отдельных образов является крайне затруднительной. Орнаментальные обрамления включают изображения реальных и фантастических животных и птиц, имеющих эмблематический смысл. Многократно повторяющиеся совы наиболее часто толковались в XVI столетии как символ мудрости, времени суток (ночи) либо времени года (осени или зимы). Не менее любопытно изображение черепахи, которая олицетворяла собой плодородие, долголетие и супружескую любовь.
